蔵書情報
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書誌情報サマリ
| 資料名 |
映画評論家への逆襲 (小学館新書)
|
| 著者名 |
荒井 晴彦／著
|
| 著者名ヨミ |
アライ ハルヒコ |
| 出版者 |
小学館
|
| 出版年月 |
2021.6 |
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資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料種別 |
配架場所 |
状態 |
帯出区分 |
請求記号 |
資料番号 |
貸出
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| 1 |
総社 | 図書一般 | 分館開架 | 在庫 | 帯出可 | 778// | 1810233328 |
○ |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| タイトルコード |
1009916946738 |
| 書誌種別 |
図書 |
| 著者名 |
荒井 晴彦／著
|
| 著者名ヨミ |
アライ ハルヒコ |
|
森 達也／著 |
|
白石 和彌／著 |
| 出版者 |
小学館
|
| 出版年月 |
2021.6 |
| ページ数 |
285p |
| 大きさ |
18cm |
| ISBN |
4-09-825399-9 |
| 分類記号(9版) |
778.04 |
| 分類記号(10版) |
778.04 |
| 資料名 |
映画評論家への逆襲 (小学館新書) |
| 資料名ヨミ |
エイガ ヒョウロンカ エノ ギャクシュウ |
| 叢書名 |
小学館新書 |
| 叢書名巻次 |
399 |
| 内容紹介 |
SNSを通じて誰でも映画評論家になれる時代に脚本家・映画監督は異議を唱える。ならば脚本家、映画監督はどんな視点で映画を観るのか。劇映画監督、ドキュメンタリー監督、脚本家と、出自の違う4人が映画について語り合う。 |
| (他の紹介)内容紹介 |
ＳＮＳを通じて誰でも映画評論家になれる時代だ。だが、脚本家・映画監督は異議をとなえる。ならば、脚本家、映画監督はどんな視点で映画を観るのか。これは、映画を作る側から、映画評論家、そしてＳＮＳで映画感想文を垂れ流すモノ言う「観客」への逆襲である。 |
| (他の紹介)目次 |
第１章 『仁義なき戦い』は国家と戦争を告発する
第２章 ポンジュノ監督、あるいは表現と時代の奇しき関係について
第３章 若松孝二監督の伝説と生身
第４章 憲法映画論、そして加害と被害をめぐるドキュメンタリーの核心へ
第５章 デニス・ホッパーとアメリカン・ニューシネマ、または自由の行方について
第６章 高倉健ＶＳイーストウッド、顔に刻まれた男の来歴
第７章 評論家への逆襲、さらに映画の闘争は続く |
| (他の紹介)著者紹介 |
荒井 晴彦
１９４７年、東京都出身。季刊誌『映画芸術』編集・発行人。若松プロの助監督を経て、７７年『新宿乱れ街 いくまで待って』で脚本家デビュー。『赫い髪の女』（７９年、神代辰巳監督）、など日活ロマンポルノの名作の脚本を執筆。以降、日本を代表する脚本家として活躍。『Ｗの悲劇』（８４年、澤井信一郎監督）、『リボルバー』（８８年、藤田敏八監督）、『ヴァイブレータ』（０３年、廣木隆一監督）、『大鹿村騒動記』（１１年、阪本順治監督）、『共喰い』（１３年、青山真治監督）の５作品でキネマ旬報脚本賞受賞。また脚本・監督作品として『火口のふたり』（１９年、キネマ旬報ベストテン・日本映画第１位）がある(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
森 達也
１９５６年、広島県出身。立教大学在学中に映画サークルに所属し、テレビ番組制作会社を経てフリーに。地下鉄サリン事件後のオウム信者たちを描いた『Ａ』（９８年）は、ベルリン国際映画祭など多数の海外映画祭に招待され世界的に大きな話題となった。続く『Ａ２』（０１年）で山形国際ドキュメンタリー映画祭特別賞・市民賞を受賞。『ｉ‐新聞記者ドキュメント‐』（１９年、キネマ旬報ベストテン・文化映画第１位）(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
白石 和彌
１９７４年、北海道出身。中村幻児監督主宰の映像塾に参加。以降、若松孝二監督に師事し、若松作品で助監督を務める。２０１０年『ロストパラダイス・イン・トーキョー』で長編デビュー。１３年、ノンフィクションベストセラーを原作とした映画『凶悪』が、第３８回報知映画賞監督賞、第３７回日本アカデミー賞優秀監督賞・脚本賞などを受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
井上 淳一
１９６５年、愛知県出身。大学入学と同時に若松孝二監督に師事し、若松プロ作品に助監督として参加。９０年、『パンツの穴 ムケそでムケないイチゴたち』で監督デビュー。その後、荒井晴彦氏に師事。『戦争と一人の女』（１３年）で監督再デビュー。慶州国際映画祭、トリノ国際映画祭ほか、数々の海外映画祭に招待される(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
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